荆浩创造了全景山水的基本模式，这个创造为中国人表现自己崇高理想，提供了一个确实可行的路径。下面是学习啦记者搜集收拾的山水画家荆浩，期望对你有帮助。
山水画家荆浩的介绍
荆浩中国五代后梁最具影响的山水画家，博通经史，并长于文章。字浩然，山西沁水人。擅画山水，常携笔摹写山中古松。自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表现技法。亦工佛像，曾在汴京双林院作有壁画。是中国山水画进步过程中具备要紧影响的画家之一。
他生于唐朝末年，大约卒于五代后唐年间。士医生出身，后梁时期因避战乱，曾隐居于太行山洪谷，故自号“洪谷子”。荆浩不只创造了笔墨并重的北派山水画，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人留下著名的山水画理论《笔法记》，以假托在神镇山遇一老翁，在互相问答中提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古时候山水画理论中的经典之作，比更早时期南齐谢赫的“六法论”有所进步，具备更高的理论价值。
荆浩创山水笔墨并重论，擅画“云中山顶”，早已提出山水画也需要“形神兼备”、“情景交融”，他的作品已被奉为宋画典范，只可惜留存于世的作品极少，且仅有些几幅画也尚存真假之疑。
荆浩生平及早期绘画活动 荆浩出生于河南济源。济源北倚太行，西望王屋两山，南临黄河，与古都洛阳相邻，历来文风颇盛。沁河由西北截太行而出，两岸峭壁如削，谷幽水长。荆浩故里坐落于今县城东北十五里的谷堆头村，现存荆浩墓遗址。
荆浩字浩然，约生于唐大中四至十年。早年“业儒，博通经史，善属文”，学识渊博。济源的风物景观多名人足迹，白居易有诗云：“济源山水好，老尹知之久。hellip;hellip;孔山刀剑立，沁水龙蛇走;危磴上悬泉，澄湾转枋口。”唐开元道教宗师司马承桢曾于王屋山创建阳台宫。少年时的荆浩常来此宫，受司马承桢影响，在晚年所著《笔法记》中，将它与王维、张璪并列，赞曰：“白云尊师气象幽妙，俱得其元，动用逸常，深不可测。”荆浩还曾创作表现王屋山主峰的《天台图》，这类都与他早期生活历程有关。
唐乾符元年前后，荆浩由家乡来到开封，得同乡裴休的关照，曾为唐末小官。裴休任宰相五年，唐大中十年罢官，在开封遇见高僧圆绍，二人志同道合，圆绍就命他居住在开封夷门仓垣水南寺。后圆绍名声日显，又扩建成横跨夷门山的巨院，由唐僖宗亲自题赐院额曰“双林院”。荆浩曾为双林院这一要紧禅院绘制壁画，足见他当时的画名。“尝于京师双林院画宝陀落伽山观自在菩萨一壁”、，但此画未能传留，依据他后来在水墨山水画上的创造精神，可以判定，那是一幅人物与山水结合的水墨画。
荆浩兼擅人物还有其他例证。现存他的《匡庐图》中，就有几个细小而动态最佳的点景人物。《宣和画谱》中，也记载他曾画有人物繁多的《山阴宴兰亭图》三幅、《楚襄王遇神女图》四幅。清代李佐贤《字画鉴影》著录了荆浩的《钟离访道图》：“山林墨笔，人物着色，兼工带写。”并记述画中钟离作举手问讯状，将士伫立状，对岸真人傍虎而行及童子回顾指示状等，描绘得十分生动。
山水画家荆浩的作品
至明末，睢州的袁枢成为珍藏荆、关、董、巨作品的集大成者，明王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》对袁枢赞赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富珍藏。李营丘为士医生之宗，米南宫乃精鉴之祖，故使荆、关、董、巨真名迹归其家。”
在历代绘画史籍和著录书中，记有荆浩作品约共五十余幅，其中山水画占绝大多数，也有少量人物画。如《宣和画谱》所记的山阴宴兰亭图三幅、楚襄王遇神女图四幅，与前面提到的观自在菩萨、钟离访道图，这九件作品都是以人物为主的。山水画据《图画见闻志》记述有四时山水、三峰、桃源、天台;《宣和画谱》记有夏山图4、蜀山图1、山水图1、瀑布图1、秋山楼观图2、秋山瑞霭图2、秋景渔父图3、白苹洲五亭图一;南宋《中兴馆阁储藏》记有江村早行图、江村忆故图;除此之外，在《襄阳志林》、《云烟过眼录》、《铁网珊瑚》、《珊瑚网》、《清河字画舫》、《图画精意识》、《平生壮观》、《式古堂字画汇考》、《石渠宝笈》、《庚子消夏记》等著录中，还记有渔乐图、秋山图、山庄图、峻峰图、秋山萧寺图、峭壁飞泉图、云壑图、疏林萧寺图、云生列岫图、溪山风雨图、楚山秋晚图、仙山图、长江万里图、庐山图、匡庐图等。比较特殊的是《珊瑚网》中记载荆浩有交泰图册页，可能是一幅画有三只羊的风俗画，含义“三阳交泰”。
以上作品除匡庐图尚存，其他均已失传。至于现在传为荆浩所作的五幅画mdash;mdash;美国纳尔逊美术馆珍藏的雪景山水、日本大阪市立美术馆珍藏的江山瑞霭图、台北故宫博物院珍藏的渔乐图等，其真假都存存在争议。
山水画家荆浩的贡献
荆浩对中国山水画的进步作出过要紧贡献，将唐代出现的“水晕墨章”画法进一步推向成熟。他汇总了唐代山水画的笔墨得失，觉得李思训大亏墨彩;吴道子笔胜于像，亦恨无墨;项容用墨独得玄门，用笔全无其骨;只有张璪笔墨积微，真思卓然，不贵五彩，得到他的一定。荆浩在山水画的师承上不仅取法张璪，同时亦在吴道子与项容等人的笔墨得失之间，舍短用长，加以进步，自谓：“吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾将采二子之所长，成一家之体”。他的山水画已经开始达到笔墨两得，皴染兼备，标志着中国山水画的一次大突破。他所作的全景式山水画更为丰富生动，其特征是在画幅的主要部位安排气势雄浑的主峰，在其他中景和近景部位则布置乔窠杂植，溪泉坡岸，并点缀村楼桥杓，间或穿插人物活动，致使一幅画境界雄阔，景物逼真和构图完整。荆浩的这种全景式山水画，奠定了稍后由关仝、李成、范宽等人加以完成的全景山水画的格局，推进了山水画走向空前未有些全盛期。他那表现北方山形特征的“云中山顶，四面峻厚”的雄伟风格，对于北宋前期山水画的进步产生了很大影响。历代评论家对他的艺术收获极为推崇，元代汤垕在《画鉴》其称为“唐末之冠”。
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