大学习语文大一文学知识
导语：文学知识广义指涵盖文化的各种问题。下面由我们为大伙收拾的大学习语文大一文学知识，期望可以帮助到大伙！
文学知识1
1、 第一位女人诗人是：蔡琰（文姬）
2、 第一部纪传体通史：史记
3、 第一部词典：尔雅
4、 第一部大百科全书：永乐大典
5、 第一部诗歌总集是：诗经
6、 第一部文选：昭明文选
7、 第一部字典：说文解字
8、 第一部神话集：山海经
9、 第一部文言志人小说集：世说新语
10、 第一部文言志怪小说集：搜神记
11、 第一部语录体著作：论语
12、 第一部编年体史书：春秋
13、 第一部断代史：汉书
14、 第一部兵书：孙子兵法
15、 文章西汉两司马：司马迁。司马相如
16、 乐府双璧是：木兰词 孔雀东南飞
17、 史学双璧：史记 资治通鉴
18、 二拍：初刻拍案惊奇 二刻拍案惊奇 （凌蒙初）
19、 大李杜：李白 杜甫 小李杜：李商隐 杜牧
20、 中国现代文坛双子星：鲁迅 郭沫若
21、 三不朽：立德 立功 立言
22、 三代：夏 商 周
23、 《春秋》三传：左传 公羊传 谷梁传
24、 三王：夏禹 商汤 周公
25、 三山：蓬莱 方丈 瀛洲
26、 三教：儒 释 道
27、 三公：周时--司马 司徒 司空；西汉--丞相 太尉 御史医生；清明--太师 太傅 太保
28、 三曹：曹操 曹丕 曹植
29、 公安三袁：袁宗道 袁宏道 袁中道
30、 江南三大古楼：湖南岳阳楼 武昌黄鹤楼 南昌滕王阁
31、 岁寒三友：松 竹 梅
32、 三辅：左冯翊 右扶风 京兆尹
33、 科考三元：解元，会元，状元
34、 殿试三鼎甲：状元 榜眼 探花
35、 中国三大国粹：京剧 中医 中国画
36、 三言：喻世明言 警世通言 醒世恒言（冯梦龙）
37、 儒家经典三礼：周礼 仪礼 礼记
38、 三吏：新安吏 石壕吏 潼关吏
39、 三别：新婚别 垂老别 无家别
40、 郭沫若 “女神”三部曲：女神之再生 湘果 棠棣之花
41、 茅盾“蚀”三部曲：幻灭 动摇 追求；农村三部曲：春蚕 秋收 残冬
42、 巴金“爱情”三部曲：雾 雨 电；“激流”三部曲：家 春 秋
43、 第一部国别史：国语
44、 第一部记录谋臣策士门客言行的专集：国策 战国策
45、 第一部专记个人言行的历史散文：晏子春秋
46、 第一位伟大的爱国诗人：屈原
47、 第一首长篇叙事诗：孔雀东南飞（357句，1785字）
48、 第一部文学批评专著：《典论·论文》（曹丕）
49、 第一位田园诗人：东晋，陶渊明
50、 第一部文学理论和评论专著：南北朝梁人刘勰的《文心雕龙》
文学知识2
1、小说：是一种通过人物，情节和环境的具体描写来反映现实升活的文学体裁。
小说三要点：人物：典型的艺术形象情节：开端进步高潮结局环境：自然环境，社会环境
2、散文的意思和特点
散文有广义和狭义之分。广义的散文一般指除诗歌、小说、戏剧、曲艺等以外的其他所有文章。狭义的散文是指同诗歌、小说、戏剧相并列的一种文章体裁。近年来，杂文、报告文学、回忆录等已从散文中离别出来，成为新的文学体裁，散文这一定义的外延逐步缩小。这里所说的散文就是狭义范围内的散文。
依据散文的表现内容和表达方法，散文一般可以分为三类：记叙性散文、抒情性散文和议论性散文，当然也有将记叙、抒情和议论融为一体的。
散文作为一种独立的文体样式，有以下特点：
（1）取材广泛散文的题材包罗万象，大千世界中具备认识意义、思想价值、美学意境的人、事、物、景，都能成为散文的题材范围。散文的这一特征使它可以飞速地表达作者的生活感受。
（2）形散神聚
形散神聚又叫形散神不散，是大部分散文的基本的特点。形散指取材广泛、形式自由、手法灵活、思路开阔，从内容到形式要散得开。神聚指文章整体结构严谨，材料层次井然，有统一的主题。散文贵“散”，但要散而不乱，思路明确，首尾一贯，做到撒得开，收得拢。
形式自由
散文无定体，笔法无定格，凡写人、叙事、议论、抒情，兴之所至，挥洒自如，涉笔成趣。这使得散文形式自由灵活，多种多样，随笔、游记、札记、访问记……都是散文家族的成员。只须能非常不错地表现内容，在形式上是不受任何限制的。
富有文采
好的散文一直和优美凝练的语言联系在一块的，讲究对语言美的追求。通常来讲，散文的语言应当简洁、凝练、自然、优美。在遣词造句上，讲究朴实而不贫乏，华丽而不做作，丰富而不堆砌。既追求文采斐然，又蔚为天然，使读者看不出雕琢的痕迹。
情真意切
散文和诗歌一样，侧重于抒发情感，表达情志。散文之所以能产生一种迷人的艺术魔力，就是作者在散文中所精心描绘的诗情画意和自然流露的真情实感。散文中的情贵真、贵深、贵实，忌假、忌浅、忌浮。要为情造文，不要为文造情。只有真情实感才能打动读者。
3、戏剧
戏剧是一种综合的舞台艺术，它借用文学、音乐、舞蹈、美术等艺术方法塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
戏剧的类型不少。依据表演形式的不同可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。话剧以对话为主，如《雷电领》；歌剧以歌唱为主，如《白毛女》、《图兰朵》；舞剧以舞蹈为主，如《丝路花雨》；戏曲是国内传统的戏剧形式，包含昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、舞蹈为主要表演方法。依据剧情的繁简和结构的不同，戏剧又可分为多幕剧和独幕剧。依据题材所反映的年代的不同，戏剧可分为历史剧和现代剧。另外，依据矛盾冲突性质和表现手法的不同，戏剧还可以分为喜剧、悲剧和正剧。正剧兼有悲剧和喜剧的原因，在古今中外的戏剧作品中占的比重最大。
剧本是舞台演出的依据和基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。剧本一般有以下几个特征：
（1）有尖锐的矛盾冲突即戏剧冲突。戏剧冲突展示人物点性格特征点，推进剧情的进步，揭示作品的主题。戏剧冲突的进步变化过程就构成了剧本的情节结构。剧本的情节结构，一般可分为开端、进步、高潮和结局四部分，有些多幕剧还有序幕和尾声。
（2）主要运用人物语言（对话、唱词、独白、旁白）、动作塑造人物形象。人物语言、动作高度个性化，符合各自己份和点性格特征点。
（3）合适舞台演出。人物、事件、时间、地址高度集中，人物不可以太多，事件不可以纷繁，场景不可以过多地变换。
（4）有舞台说明。舞台说明写在每一幕（或场）的开端、结尾和对话中间，内容包含人物、时间、地址、服饰、道具、布景与人物的表情、动作、上下场等。
4、诗歌
诗歌，是所有文学作品的开路先锋。是具备强烈的感情色彩，最凝练、形象地反映生活，富于想象，构思精巧，有肯定的步伐、韵律，常依据步伐和音顿分行排列的一种文学体裁。诗歌作为一种独特的文学体裁，不只因为它在内容上是用高度精练的语言来抒发丰富的思想感情，而且在于它的表现形式既有别于其他所有文体，同时又伴随年代的前进而不断进步、变化：从原始歌谣的不定型，进步到四言、五言、七言诗基本定型，又进步到宋、元的词和曲，以至于今天的新体诗。在几千年的历史长河中，这种进步变化是相当大的，是非常值得大家注意的。
文学知识3
（1）乐府
乐府原指朝廷所设置的音乐机构。它的任务，一是将文人歌功颂德的诗歌制成曲谱，制作、演奏新的歌舞新的歌舞；二是采集民间歌谣，陪上音乐演唱；三是练习演奏职员和歌手。以供郊祀、饮宴、游观娱乐的需要。后来，把乐府机构所采集、创作的歌辞，统称为“乐府诗”，或简称为“乐府”。如此一来，“乐府”一词就由专业机关而变成诗歌的名字了。最早的乐府诗是配乐歌唱的，后来文人仿照这种体裁创作的乐府诗，不管配不配乐，都一律称之为“乐府”。
（2）歌行
歌行是古体诗的一种。汉魏南北朝乐府诗多用歌、行、曲、引、叹、吟、怨、弄、操等，其中以用“歌”、“行”为最多，渐渐合称为一种诗体名。其音节、格律一般比较自由，形式常使用五言、七言、杂言等古体，篇幅长短不一。
（3）古体诗
古体诗有两种含义。一指诗体名，也称为古诗、古风。与唐将来兴起的近体诗（格律诗）相对应。其表现形式有三言、四言、五言、六言、七言及杂言多种，且不讲究对仗、平仄等格律，用韵也较为自由且可换韵。在多种体式中，以五言、七言为多。二是对于古体诗歌的泛称。又，南北朝时称汉魏无名氏的诗为古诗。
（4）近体诗
近体诗也称“今体诗”、“律诗”。是唐代未来的律诗和绝句的通称。近体诗篇有定句，句有定字，讲究平仄，双句压韵，首句可压可不压（五言仄起式首句不需要韵）。律诗除首联尾联外，中间两联还需要对仗。“今体诗”一名是唐人为不同以前的诗体而使用的说法，为后人沿用，现代则多称为格律诗。
（5）四言诗
四言诗指全篇每句四字或以四字为主的诗体。四言诗在殷商年代形成，是国内古时候诗歌总最早形成的诗体。四言诗（这里主要就《诗经》而言）在国内的诗歌进步史上有其特殊功绩。除去语言的准确精练而外，赋、比、兴的运用，开创了国内诗歌“形象思维”的先河。东汉将来，“文繁而意少”的四言诗渐渐衰微，为民间新兴的杂言、五言诗所取代。
（6）律诗
律诗是一种每首八句、中间两联需要对仗的格律很严谨的诗。它在南北朝年代就已经开始出现，到唐代初期基本进步成熟，盛唐将来是它的黄金年代。律诗分五言律诗（简称“五律”）、七言律诗（简称“七律”）和排律（或“长律”）三种。除此之外，还有少量的三韵小律和六言律诗。律诗的格律很严谨，在每首的字数、句数、压韵、平仄、对仗各方面都有严格的规定。这类规定可以总结如下：
1、每首限定八句。
2、限定用平声韵，而且需要一韵到底，中间不可以换韵。
3、每句的句式、平仄都有规定，而且讲究粘对。
4、每首需要用对仗。
（7）绝句
绝句是律诗的一种。每首四句，等于律诗的一半，所以也称“截句”、“断句”。基本格式仅为四句，绝句有五言、六言、七言等几种，“六绝”较为少见。绝句分“古绝”和“律绝”两大类。其中不讲平仄、连对，压韵又可平可仄的，叫古绝；讲究平仄、连对并压平声韵的`，叫律绝。
（8）五言诗
五言诗是由五字句构成诗篇的一种诗体。五言诗是在民谣和乐府民歌的影响下产生和进步起来的。它从汉代形成一直到近代，在国内古典诗歌创作中，一直是主要的表现形式之一。五言诗既能反映复杂纷繁的社会生活，又能流漓酣畅地抒发诗人复杂的思想感情，而且步伐鲜明，音韵铿锵。五言诗可分为五言古诗、五言律诗、五言绝句等形式。
（9）七言诗
七言诗是全篇每句七字或以七字为主的一种诗体。它同五言诗一样起来自于民间。现存最早的文人七言之作，是东汉张衡的《四愁诗》和魏晋曹丕的《燕歌行》。此后经南北朝时期的进步，到唐代初期成熟，终于在诗坛上确立了与五言诗抗衡的地位，成为国内古时候诗歌中的主要形式之一。可分为古诗、七言律诗、七言绝句等。
（10）杂言诗
杂言诗也是古风的一种，具备古风的所有特征，跟“五古”、“七古”惟一区别就是一个“杂”字。说它“杂”，主要表目前句式上，第二表目前用韵上。杂言诗的最大优点是可以伴随诗人思想感情的奔放而无所拘束地纵情放歌。它可以一韵到底，也可以随便换韵；它的句式可以毫无限制，可以时而三言、四言、时而五言、六言、七言；句子长的可达十字以上，全篇短的可以只有四句，长的可以长到数十句乃至百句以上。正因其“杂”，所以有时还允许夹用少数散文式的句子。杂言诗不论表现形式多杂（但多数还是以七言句为主），在古时候诗歌分类上都把它归入“七言古风”这一大类，即便全篇只有一个七言句。
（11）词
词，诗歌的一种。是随着新兴音乐而产生的一种新诗体，起来自于隋唐，风靡于两宋。从词的句式来讲，称为“长短句”。词之所以使用长短不一的句式，是出于音乐上的需要。词有词牌，就是填词时所依据的词牌，词牌对声与韵与句式与结构有明确规定与严格需要，故有“填词”之说。根据每首词的字数多少，一般把词分为三类，即小令、中调和长调。因为词调不同，它可分为：单调、双调、三叠、四叠四种不同形式。
（12）小令
小令又称“叶儿”，是散曲中产生最早的一种体式。就其表现形式而言，小令是单支的曲子，非常像一首句式参差的小诗，更近似于词。小令主如果从民间的词调和小曲变化而来的，其中也有少数脱胎于诗词。它以句式长短不齐而与诗（特别是近体）迥然不同。与词相比较，则有同有异。特点有：用韵比词更密、平仄比诗词更严、通首只有一段、可以另加衬字，这是小令与诗词不一样的更显著之点。以字数多少来划分，58字以内为小令，其体式短小精悍，便于用，所以在元代散曲中，无论从数目还是水平上看，它都占据只须地位。
（13）中调
中调：自《草堂诗余》按词的字数多少为词分类将来，词家一般把59至90字的词调称为中调。由于中调的字数介于小令和长调之间，所以得名。如《蝶恋花》、《渔家傲》等词调。
（14）长调
长调即长词。自《草堂诗余》以91字以上的词调为长调后，一直为后人所沿用。如两段的《满江红》、《水调歌头》和三段的《兰陵王》、四段的《莺啼序》等词调，都称为“长调”。
