《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特点，是“中国话剧现实主义的基石”，中国现代话剧成熟的里程碑。这里给大伙推荐一些关于曹禺话剧《雷雨》个人观后感甄选作文，期望能帮到各位。
曹禺话剧《雷雨》个人观后感甄选作文1
由于了解，所以慈悲”。这是张爱玲过去写给胡兰成的话，虽时隔了半个世纪，我觉得这依就是最理性的话之一。
张爱玲说“执子之手，与子偕老”是苍连、凉无望的，牵手过后便是放手，“死声契阔”却还要说永不离别。是啊，这个世界本身就是个谎话的世界，当爱情之花温顺的凋谢时，才了解真爱只不过漂亮的童话。其实，所谓的爱情在冥冥之中，苍天早已有所注定。
想起了繁漪，一个在《雷雨》中被爱情伤的体无完肤的女子。繁漪，她就像一个活死人，有着一颗被爱情遗忘的冰冷的心。但爱情一直是女人永恒的期待，无论你身处在什么样的环境之中，你依旧渴望一把像火一样的爱情点燃你内心冰冷的墓地。正如繁漪一样，她十八年来陪着一个暴躁专横的老公，早已心如死水，而周萍，正好是点燃她内心之火的救命稻草。
我觉得在《雷雨》中，繁漪是个罪人，也是个受害者。她就像在黑暗之中铿然而泊的血莲，冷漠。诡异。妖媚。将生命之火点燃到像光电一样白热，但你却好似灯丝一般短促，将生命顿时化为乌有。“或许爱与恨正是《雷雨》所要表达的主题，周朴园。鲁侍萍哪一个不是恩怨情仇，只不过繁漪将爱与恨诠释的愈加淋漓尽致罢了。”
喜欢繁漪，感觉她非常讨人喜欢，或许如此的用词不是非常恰当，但我觉得她的讨人喜欢就是她的不讨人喜欢，她用一种传统一种端庄，一种贤妻良母去野性的爱一个人。套用《士兵突击》许三多的说话方法，这比大胆还大胆。
至于周萍，我不喜欢他。他根本没爱过繁漪，他说“我尊敬爸爸”，我敬佩爸爸，多么虚伪，他见着四凤，觉着她有“青春”她有美貌，就由于这一点，他根本就配不上繁漪。
周萍死了，在惊心动魄的雷雨之夜，爱与恨的嘶杀之中死了，当所有又回归平静时，大家应该了解，爱恨终究不可以长久，繁漪只不过做了那个年代的牺牲品。
爱是什么?“只是你伤我，我伤他，痕已请，痛尚存”，为此而已。它就好似神与佛与轮回，与所有宗教信仰一样，一直信则有，不信则无的心证罢了。
由于了解，所以慈悲。
曹禺话剧《雷雨》个人观后感甄选作文2
刚开始接触雷雨是上高中时，课本上讲的，当时听老师讲了那样多还是不可以从中有所感悟。直到近期我右一次读它，才真的从中考虑剖析。曹禺曾说：“我从小失去了我们的妈妈，心灵上是十分孤单而寂寞的”。这句话让我知晓他的一生并非顺利的，平坦的。这也让我愈加深信正是这部分痛苦的经历，才使他产生了伟大的作品，诉说的渴望源于日常所承受的苦难。
周朴园，作为剧中中心矛盾的焦点，无疑是情感冲突最激烈之存在。年青时爱上侍萍的周朴园，可能还能说是仍有一丝纯净残留。可自那个年三十之夜，他听任家里长辈将梅侍萍赶走，随后娶了门当户对的阔小姐时起，他的心灵已彻彻底底成了利益至上的写照。在三十年后，他重又认出侍萍的那一刻，他所表露出来的情感，不是久别重逢的喜悦，而是彻头彻尾的猜忌，怀疑与恐惧。他想到的，是侍萍是到来或许会对他的地位，利益所导致的威胁，是真相揭穿后自己将面临的尴尬处境，而不是对侍萍悲惨遭遇的同情和怜爱。他口口声声的说他一直留着她喜欢的家具，说他保留她的习惯，珍视那绣了梅花的旧衬衫，可说到底，这部分都不是由于爱，都是由于要彰显他那早就没有的良心，告示天下的人——”看!我是个有情有义的君子!”其实哪儿有哪些情呢即便过去有过，那也在三十年的时光中消失殆尽，他现在的所有的所有——包括给侍萍五千大洋，承诺包管她的生活开支，要她们永远不再踏入周家的大门——全都，全都，是为了他一个人。对他而言，爱情早已是漫长生命中的一点佐料，可有可无，如梦一般不切实质。这个资本家的代表，早已在商界的”熏陶”下血肉模糊，面目全非，不成人形。
至于鲁侍萍，悲剧的核心承受者，她的运势无疑是坎坷苦难的，但何尝又不是可悲的。回想三十年前的那场爱情，她也是错误之一。可女性啊女性，你为什么纠缠一场无疾而终的情爱三十年，三十年将来还仍拘泥于自己所受的委屈与灾难爱也好，恨也好，难道最后受伤的不是自己么。既然这样为什么又苦苦沉溺，深陷其间你将这一生的苦难归于运势，归于看不见莫不着的生命之线，念叨着怎么样苦怎么样凄惨，紧紧抓住那血红色的恨意，执拗的不愿放手。难道这就是你生命价值的所在么堂堂正正的对峙，随后潇潇洒洒的扬头离去，总比自行降自己于他人身下要舒畅，不是么。
这不止是一个故事。这是一个年代所铸造的暴风骤雨。风雨之下，世间所有罪恶丑陋原形毕露，无处藏身。没什么爱能穿越这无限悠长的时间，没啥事能真的达到永恒。生活如梦，梦里泪雨滂沱。梦醒之后，我们的生活还是要自己勇敢的走。
曹禺话剧《雷雨》个人观后感甄选作文3
《雷雨》是曹禺先生久演不衰的代表作之一。其成功第一是人物形象塑造的成功，给读者、观众呈现了一些个性丰富、情感饱满的形象：虚伪的周朴园，隐忍的侍萍，懦弱的周萍，纯真无邪、单纯的周冲和四凤，猥琐的鲁贵，斗激的鲁大海——而最有“雷雨”气息的就是敢爱敢恨的繁漪。她，作为一个受了新教育的中国旧式女性，为了挽留她转瞬即逝的爱情，她不考虑所有地燃烧了自己，也冲破了封建家庭的枷锁。可能，曹禺先生想说：一只飞蛾扑火只能牺牲自己，可无数的飞蛾呢?那将会是一场雷雨。
在繁漪登场前，曹禺先生给了她一段冗长的舞台提示，明确刻画了她的形象。这是个绵里藏针的女性，一个内心燃着野火的忧郁太太。“当她陷于情感的冥想中，突然愉快地笑着;当她见着她所爱的，红晕的颜色为快乐散布在脸上，两颊的笑涡也显出来的时节，你才感觉出她是能让人家爱的，应当让人爱的，你才知晓她到底是一个女性，跟所有年青的女性一样。”毕竟，“她有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时突然来的力量”。所以，这段提示就写出了繁漪的本质特点：她敢爱，她敢狂热地用真心追求爱情;她敢恨，她能反抗所有妨碍她守住爱情的力量。于是，在下面的七次登场中，三次对周萍的倾诉，三次情感的爆发，三次推进情节进步的行动，她唯一的动机就是——阻止周萍离开，留住她的爱情!虽然悲剧发生的直接推进力是她，可她的动机就决定了，这是个可怜讨人喜欢可敬的女性。
在首次登场中，她与各主要角色的关系就在对话中一目了然。对四凤，她有难以掩饰的嫉妒，可还没有忘端着太太的架子;对周冲，她爱儿子，可又不可以全心全意地做个好母亲;对周萍，她表面客气，可话里藏话;对朴园，她反抗的同时也努力压制愤恨;还有知晓她秘密的小人鲁贵，在旁存在威胁。她的生活处境和心理状况就不言而喻了。
2、次登场她与萍独处，直接向萍诉衷肠，也是首次情感爆发。她对他揭开周朴园的虚伪面具，期望萍能和以前一样同情她的处境，救人救到底。可萍一味退缩。“我期望你不要走。”繁漪直接吐露心声，可萍依然不理会。她大骂：“都是没用，胆小如鼠，不值得人为他牺牲的东西!我恨着我早没知晓你!”“一个女子，你记住，不可以受两代的欺侮。”她的敢爱敢恨，她的反抗精神，伴随这几句话声声砸在观众心上。
3、次登场，繁漪为着留住周萍，采取了首次行动——说服鲁妈将四凤带走。这个行动，使得鲁妈大概来到周公馆，从而与周朴园重逢。但其实，这个行动也能反应出她的讨人喜欢之处。她作为有地位的太太，完全可以直接将四凤辞退，甚至迫害，在那个年代更不是没可能的。可她客客气气地与鲁妈交谈，聪明地让鲁妈自己提出将四凤带走，还送四凤旧衣服。所以繁漪也是无可厚非的。
接着4、次登场，她得知萍要在晚上去找四凤，激起了对萍的2、次挽留。上次她还企图诱发他的同情，这次，失望的她直接威胁他：“你不要把一个失望的女性逼的太狠了，她是啥事都做得出来的。”“小心，目前风暴就要起来了!”这为她之后的行动埋下了伏笔。
果然，她5、次登场就开始了报复行动。这次登场十分短暂，连一句话也没。她只有一个动作——在窗外关上了窗户。这个行动使周萍与四凤的关系暴露在鲁妈面前，矛盾进一步激化了，真相也愈发有机会浮出水面。
到了6、次登场，她的脸惨白而冷漠，“爱和恨烧尽了女性所有的仪态，她像是厌弃了所有，只有计算着怎么样报复的心念在心中起伏”。见了朴园，她轻蔑而暴躁地反抗他的意志，倒真有的病态。而见到周萍，不甘心的她发出了最后的挽留。开始她和之前一样，想用自己马上成为疯子的可能博得萍一丝怜悯，可萍却一了百了的激怒她。这个时候，她的情感2、次爆发，“双眼里射出疯狂的火”。然而这次的疯狂并非表目前大吼大叫上。她压制了自己，变成了低声下气地说话。一直是无畏反抗，尖锐威胁的她，此时一反正常状态，扔掉了她最宝贵的尊严。这最后的恳求实在让人酸楚，然而还是失败了。
她非常了解她留不住周萍的心了。可她不愿放过最后一个机会，就算只不过为了报复，不让其他人有好日子过。于是，她7、次登场了，进行了最重要的行动。在周萍就要带四凤私奔的时候，她锁了门，还叫来了周冲。没想到善良的冲丝毫不阻拦哥哥和四凤，一气之下，她的情感彻底爆发了。她不考虑所有地把她的爱情公之于众，不给自己留一点后路，虽然明明知晓爱情已逝。众人愣在原地时，她借失火样燃烧的勇气，便拿出最后一张王牌，喊出了周朴园，让全家人面对面。至此，她自己一个人，一步步把故事推向了高潮，推向了真相。最后再让自己跌落下来，成为彻底的疯子。
就是如此的三次挽留、三次行动、三次爆发，繁漪，一个单薄的女性，用她对爱情的执着、对压制的反抗，飞蛾扑火般地燃烧了自己，却打碎了一个封建家庭维系了一个世纪的辉煌假象。在那个只能制造悲剧的年代里，这么个扑火的飞蛾，恰恰也是星星的期望之火。
曹禺话剧《雷雨》个人观后感甄选作文4
假如说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那样曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作首次成熟而优美的收获。
《雷雨》所展示的是一幕生活大悲剧，是运势对人残忍的捉弄弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的年轻人，被情爱烧疯了心的诱惑销魂的女性，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这所有在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一块走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方法，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突具备夏日雷雨的征候。开始是郁闷炽热热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧成效全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。譬如周萍，对爸爸是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是期望振作，对侍萍是难逃宿命。
《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了剧中人物。假如一出戏没让人难忘的人物，那样无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是前凸后翘而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。而对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。
当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。她是一个最“雷雨的”性格。她的热情是浇不灭的火。上帝偏罚她干枯地成长在砂上，她的漂亮的心灵被环境窒息变成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“讨人喜欢的”女人，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的诱惑销魂性。
《雷雨》具备一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，很多段落让人们反复背诵，也不止是得自剧中人物诗意的性格特点，或者也可以说，是所有这所有，包括舞台提示、角色剖析，大全而后升发出的一种形而上的风韵和品位。
雷雨从开始好像就注定了这个是一个悲剧。然而悲剧的导致者便是故事的男主人公：元锡公馆的大少爷——周朴园。就像海量中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自己家里的女佣，如此的结合自古到今天都不会有好的结果。假如那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离爸爸妈妈，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨一直的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春漂亮与温顺打动，但他那颗只懂爱我们的心又怎会与她厮守一生?他为了我们的前途最后放弃了侍萍。孤苦无依的侍萍携带患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就如此结束了，哪个知造化弄人，运势又将他们牵扯在一块。错综复杂的关系又上演了，简直就是一团糟，最后致使了同母异父的兄妹相爱。身为他们的妈妈，侍萍只能同意运势的捉弄，也只能埋怨自己给小孩带来的运势，好像所有该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。这件事害死了3个人……
如此一段揪心的生活怎不被人心痛?历史上如此的故事几乎是久演不衰，在类似故事下的牺牲者不在少数，我想，这并非容易的故事而已，社会的真实状况应该是故事的原型。这与当时人民的道德准则、思想观念密不可分。在如今社会，人思想的改变，女性变得坚强、勇敢，绝不会悄无声息受运势的压制，必会反抗。除去科技发达以外，人文思想的进步也是年代进步的一大标志。大家常常在知晓过去的不幸后，暗自庆幸自己生活在如此美好的年代。然而，我不但要感谢新年代，新中国给予大家的幸福生活，而更应感激丽年代给大家的觉悟。没过去的凄惨，哪来目前的幸福甜美?
曹禺话剧《雷雨》个人观后感甄选作文5
生活总会经历无数悲剧，而最大的莫过于运势无情，给痴迷的人开了个天大的玩笑。
莫泊桑曾说：“生活是多么奇怪，多么变幻无常啊，极细小的事可以成全你，也可以败坏你!”戏剧的情节正如题目一样，瓢泼大雨之前，浓云密布，天空愈加阴沉，氛围也愈加压抑，等到沉闷抑郁到快要窒息的时候，天际一道闪电划破长空，所有都明朗了，所有都已水落石出。这个时候，感觉好像自己终于抒了一口气，可此刻，却发现自己睁开眼，站在万丈的崖边，脑子里空荡荡的，那里，也是大家道德伦理所能承受的极限。
荒诞，周萍与繁漪的乱伦私情让大家的道德伦理观受到了挑战;周朴园与鲁侍萍两人，真夫妻，假恩爱，十八年同床共枕，有热度的两个躯体，相邻的却是两颗冰冷的心，梦里他们怀念爱情，在梦境里却从不见彼此。这婚姻的墓地让大家感受到压抑;再看四凤与周萍，看上去干柴烈火的爱情，末了才恍知是前辈主仆放任埋下的孽缘，让大家感到无奈痛心。
每一个人都有自己隐秘的经历，每一个人隐秘的经历无不在挑战着大家的道德底线。而当巧合，误会，再加上运势荒唐的捉弄，每一个人的秘密就是一条索，到最后，每一个人面对彼此，委曲浮出水面，一条条锁链被牵羁到了一块，交织变成了一张大网死死地罩住了周、鲁两家人，秘密与可怕，虚伪与乱伦，海量的挑战刹那间全矗立在大家眼前，使大家的心承受无比的重压，道德底线崩溃了，心理极端被攻陷了。
秘密已不再是秘密，那层面纱揭开后，是孽债，是悲剧。
说到悲剧性，繁漪不能不算是最悲惨的一个。或许有人说她不守妇道，与我们的子辈私通暧昧关系;或许有人说她心肠毒辣，在萍与凤私奔当夜戳穿萍的虚伪;或许有人说她心理痴癜，为了留住自己已被丢逝的爱情，竟唆使我们的亲儿子与我们的哥哥争抢四凤。但这全是她的错吗?她的沉闷阴郁，她的痴癜疯狂，她的无所顾忌，她所导致的所有性格悲剧不全都是那黑暗的家道所压迫的吗?是世道的黑暗导致了她内心的阴郁，是家风的畸形导致了她性格的畸形。
看着平时里繁漪身着旗袍，粉脂扑面，在房间里踱步，体态婀娜，是这样高贵、端庄。可以想象，如果是她没卷入这尔虞我诈的斗计。繁漪，原本是可以照样过着大小姐的生活，娇惯霸道也罢，但至少活得有我们的样子。可能也是由于出身富门，形成了繁漪孤傲、娇贵的性格特点，尊严与高贵，使她从不向运势低头，从不向失败认输。作为周仆园的老婆，她住的宅子需要布置成那所谓“已经过世”前妻的格式，她妒忌、不满;作为周萍的情妇，亲身经历这大少爷对后母的始乱终弃，她放任，找寻了一夜的快活;作为四凤的主子，她听说萍竟背着自己私下与四凤相爱，她恨，恨自己颜面扫地。作为周冲的妈妈，听说小儿子爱上了家的仆人，繁漪感到我们的家世身份受到莫大的羞辱。
一个女子，不可以忍受两代人的羞辱。
“我要出去，我要从这牢笼里挣脱出去!”就如此，为了苟活于世，一只刺猬硬剩生生地拔掉了周身的尖刺，鲜血外流着，一位高贵的女子放下了自己最后的尊严。
一颗心死了，光鲜的外表下，灵魂早已凋零了。
哀，莫大于心死。枯萎的心渴求水分滋养，就算是毒药的浇灌也无所顾忌。周萍的出现为繁漪的生命开了一扇窗。只不过一瞬即逝的清爽，繁漪却把它当成了活命的出口，将那可笑的引诱当成了爱。
这是一场注定悲剧结局的爱。这爱的开始就直奔破碎。
“脆弱啊，你的名字是女性。”愚蠢的繁漪啊，拼了命想从这狭小的窗口逃离，可跳出去，外面却是万丈深渊。
在深渊中沉沦着，心死了，人性腐败了。
狂风暴雨，吹打着飘摇欲坠的人性，电闪雷鸣，恨不能将这罪恶昭示，与这污浊与压抑一刀两断。
“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
角声寒，夜阑珊，怕人相问，咽泪装欢。”
雷雨，尽情地洗刷吧。冲刷掉那肮脏的冤孽，冲刷掉浮华、浑浊的过往。
雷雨过后，愿天边彩虹依然，昭示纯净。
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