《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。今天我们在这给大伙整理了一些曹禺话剧《雷雨》观后感作文，大家一块儿看看吧！
曹禺话剧《雷雨》观后感作文1
用一个暑假完整地精读了曹禺先生的名作《雷雨》，繁漪的形象深深的刻在了我的心里，思绪万千的我终于决定为她写点什么。
爱的破灭是《雷雨》中铺设的主线，毁灭的哭喊贯穿了整个悲剧，故事缠绕着剧中所有马上奔赴雷雨的人。
繁漪一直是我为之惋惜的女性。她初入周宅为妇，这便奠定了她无奈的悲剧。与周朴园这场无爱的结合彻底推翻了新式女人对将来的美好憧憬。初尝了人世间的丰盛，却要奔向那场烟光闪烁的死亡。她是雷雨中一只苦苦挣扎的白蝶。她自省，却无力挣脱罗网。她是见着了年轻人周萍又活了的女性，她背叛了所有的世俗教条，即使结果是无奈的空虚，她却从未迟疑过，一直携带飞蛾扑火的决绝。我为她的毅然而感动。
她有爱，有恨，她在寂寞中前进。
然而，悲剧源自周萍的懦弱与移情别恋。对于那个“情妇不像情妇，妈妈不像妈妈的女性”，他却只剩下可笑的悔恨，还有那自私的恐惧。我的眼里，繁漪是在黑暗中强烈求活的个体。
繁漪对幸福与自由的渴求支撑着感情向更遥远处索寻。这个世界在她眼里已没什么可留恋，她并不怕失去什么，也不怕再受到什么伤害。她祈祷的是末日，她渴望的是救赎。
繁漪本身没错，追求幸福与自由是每一个人的权利。然而，她不应该存活于那个年代灰暗阴郁的天空之下，那个“追求幸福与自由”还只不过空想的年代。一个与世俗背道而驰的灵魂，注定遭到被毁灭的结局。
期望的微光有时就像特地为某个年代某个个体筹备的一份礼物，埋藏在某个深处等待着被寻得。雷雨爆发的时刻，是殉道者的忌日，纪念所有为爱情静默或爆发的灵魂。
一道闪电划过墨黑的天际，华丽的梦延绵了一地，她终于倒下，繁华落尽，惟有悲剧永远动人。
曹禺话剧《雷雨》观后感作文2
著名作家曹禺的处女作《雷雨》是中国近代话剧成熟的标志，中国作家茅盾曾有“当年海上惊雷雨”的诗赞。《雷雨》是一部多方面反映中国近代封建大伙庭悲惨运势的现实主义作品。
书中的周朴园既是一位资产者，又是一位冷漠的封建统治者的代表，他对侍萍的确动过真心，但也禁不住铁一般的封建规范的“消磨”，当初的一时冲动奠定了三十年后的悲剧。其妻蘩漪向往自由，在这枯燥的周家，她与周朴园的大儿周萍发生了暧昧的不正常的恋爱关系。周萍是当时半殖民地半封建社会懦弱的常识分子的代表，他的自私与懦弱也为悲剧的形成起了要紧用途。四凤与周冲的善良、纯真也使读者在这场家庭纷争中得到一丝慰藉。他们不该是黑暗，不是这场斗争，他们是无辜的受害者。
悲剧的上演可能是上天注定，可能是孽债，在那个郁闷炎热的雷雨之夜、所有谜底都揭开的夜晚，四凤触电而死，周冲为救四凤而不幸死亡，周萍自杀，鲁妈痴呆，蘩漪发疯，周朴园也将伴随这个家族的瓦解而崩溃。
曹禺说：“《雷雨》不是以道德败坏为主题，更不是写因果报应，而是一种情绪的发酵，处于本能的一种倾诉，跟着我们的感觉去表现的另一种世界。”
其实，他们都是社会规范的受害者，蘩漪介于这一对父子的爱恨情仇之间，她难道不可怜吗?侍萍也为当时的冲动付出了代价，她与蘩漪唯一不一样的就是生活条件罢了。周冲与四凤的悲剧使人心痛，却也表展示了真挚的情感世界。周朴园与侍萍相爱却不可以在一块，还要受着封建规范的约束，虽说他是悲剧的酿成者，但哪个又能感觉他的运势不是可悲的呢?他们真的都是社会规范的受害者啊!
通过《雷雨》我切实了解了社会规范对一个家庭甚至一个家族乃至整个民族和国家的重大影响，也切实领会了封建社会和资本主义社会的可怕。而今，中国已是民主平等的社会，大家的党，代表着最为广大的人民的利益，代表着一流的生产力，代表着一流的文化进步方向，大家可以自由相恋，大家可以辛勤劳动，大家可以辛福生活，大家拥有些是四凤与周萍、侍萍与周朴园们拥有不了的幸福生活，大家还有哪些不满足的呢?大家还有哪些理由在生活学习的大好时光里蹉跎岁月呢?
曹禺话剧《雷雨》观后感作文3
郁热的风，挑起幕布的一角。俗话说：“生活就像一场戏。”果不其然。在戏剧中，又有喜剧和悲剧之分。记得鲁迅先生说过：“把没价值的揭破给人看，是喜剧;把有价值的毁灭给人看，是悲剧。”在《雷雨》中，最最纯洁善良的，应该是四凤和周冲，他们宿命似的毁灭，让人扼腕。
周冲，这个憨头虎脑的善良的女生，我喜欢他那种率真无私的心灵，他最无辜，最后却和四凤死在一块。他就像一枚包裹在蚕茧中的新生儿，懵懂，做着是我们的梦，四凤的拒绝反而给了他期望，他畅想着，幻想着有一天可以和四凤手拉着手，在薄雾中坐在白帆上看日出。曹禺先生说得对，他爱上的不是四凤，亦不是某个好看的女性，他迷恋的只是“爱”。正如《家》中的觉慧一样：“爱情的热望，幸福的热望，除此以外，再没别的了。”但这所有都只不过不切实质的幻想，他看不明白四凤，看不明白家庭，更看不明白社会，四凤只是一种寄托，一种化身。在爸爸威逼妈妈喝药的那一刻，他才认识到爸爸权威笼罩下的家庭，他吞咽下我们的热望，想要帮四凤念书的热望;在鲁大海的斥骂下，他才知晓自己和他是两个世界的人;在周萍拉着四凤告诉他真相时，他迷茫了，他嗫嚅着，他怀疑可能自己真的没爱过四凤;看着发了疯失去母性的妈妈，他被狠狠地敲醒，四凤不可能永远陪着他，母亲也不可能一直支持他，现实的黑暗，在那一刻漫无边际地将他笼罩。梦，被狠狠敲碎;爱人，离去;哥哥，背叛，这所有的所有都足以置他于毁灭。在面对亲情和爱情的抉择之时，他慷慨地退出，但最后，黑暗伸出无形的手，将他彻底淹没。
而四凤，纯洁善良、活泼好动，她甚至并不奢望拥有过去拥有些爱情，应该拥有些爱情，在那个运势捉弄人的年代，她是一个无辜的牺牲品。周冲爱她，或许是少年的纯梦;周萍爱她，应该还有相互的交流和真诚。就如当年周朴园爱侍萍一样，虽然不乏真诚，但最后都会在资金、权势的利益之下土崩瓦解。只由于她们不过是下人，不过是伺候公子老爷的下人。
《雷雨》是一部被人揪心的生活剧。封建规范的沉闷，资本主义规范的血腥，使得卑鄙无耻的周朴园、刚强热情的繁漪、瘦弱自私的周萍、无辜的周冲、纯真的四凤都成了它的牺牲品。
帷幕落下的那一刻，泪也止不住地落下，把好的东西毁灭掉，这可能就是悲剧的力量吧!
曹禺话剧《雷雨》观后感作文4
曹禺的《雷雨》不断被喻为“中国话剧创作首次成熟而好看的收获”它同鲁迅的《呼吁》郭沫若的《女神》一样是一部经典之作。因而我看了这部短剧的剧本固然它并没华美的词汇加以修饰但却以话剧独有些方法明晰的向我展示了一场两代人之间的家族矛盾。
周朴园和鲁侍萍之间的关系招致了最后所有种种不幸的发作。当周朴园与一个真的门当户对的小姐周蘩漪结结婚以后这也并非一个美妙的开端只是最后那场雷雨的迸发时添加了一根导前线直接点燃了那场大火。我以为周蘩漪是一个极具“雷雨”性格的人物她的行为没一个是不极端的她有着最不容忍的恨及最严酷的爱。但也就是如此的极端性导致她的生命烧到最后化为乌有急促却充溢着“矛盾”。
周萍和鲁四凤的相恋我以为是对当时封建观念的一个挖苦明明是亲兄妹却因为上一代的过错错误地离别了。而最后成为这场悲剧的牺牲品。而周冲我感觉是一个最无辜的人物固然他充溢着不实在际的想法一直沉浸在本人理想的堡垒里对理想抱有很多神往但他却遭受了与四凤同样严酷的结果。当他真的领悟到理想的严酷随同他漂亮的梦一个个的破碎时他的生活最珍贵的局部——情感的激荡最后死了。一个花季少年抹杀在理想的粗恶里。鲁贵不需要细谈他就是当时社会的一个市井之徒满脑子都是资金他从不有着对家庭的丁点义务感为了钱可以丢弃自尊和子女这让人发指。但鲁大海却是一个耿直的年轻人他勇于对周朴园对抗争论。这也应该是曹禺当时想传达的那种肉体——在强权面前所表现出的不畏惧不畏缩;同时这也是如今所受倡导的一种水平。
总而言之这部《雷雨》将这四代人之间的矛盾描写的淋漓尽致。经过这两代人之间千丝万缕的关系分别细致地描画了多个不一样性格的人物是一部胜利之作。可能我的感受还比拟浅薄但至少我对当时的社会有一个初步的理解也算是一种胜利吧。
曹禺话剧《雷雨》观后感作文5
假如说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那样曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作首次成熟而优美的收获。
《雷雨》所展示的是一幕生活大悲剧，是运势对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的年轻人，被情爱烧疯了心的诱惑销魂的女性，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这所有在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一块走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方法，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突具备夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧成效全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。譬如周萍，对爸爸是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是期望振作，对侍萍是难逃宿命。
《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了剧中人物。假如一出戏没让人难忘的人物，那样无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是前凸后翘而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。而对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。
当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。她是一个最“雷雨的”性格。她的热情是浇不灭的火。上帝偏罚她干枯地成长在砂上，她的`漂亮的心灵被环境窒息变成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“讨人喜欢的”女人，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的诱惑销魂性。
《雷雨》具备一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，很多段落让人们反复背诵，也不止是得自剧中人物诗意的性格特点，或者也可以说，是所有这所有，包括舞台提示、角色剖析，大全而后升发出的一种形而上的风韵和品位。
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